第303章 彩云追月
即使把目光放在整个中国音乐史,《彩云追月》的知名度也绝对在第一梯队。
即使是一个完全不关注音乐的人,也会听过这个名字。
“彩云追月”这个词原本形容的是一种天象。
每逢中秋佳节,赏月都是传统。
月亮年年都是满月,但云可就不一样了。
有时是一轮皓月当空,万里无云,有时候云又太多,把月亮遮了个严严实实,什么也看不到。
当不多不少的时候,随着云朵飘动,月亮时而露脸,时而被遮,好像云追着月走,这就是“彩云追月”。
《彩云追月》的雏形是广东地区的小曲小调。
任光,也就是《渔光曲》的作者,在1935年和聂耳一起为民乐队写了一批曲子,其中就有这首《彩云追月》。
他是爱国左翼音乐家,还参加过第一版《义勇军进行曲》的唱片录制,积极投身抗日救亡运动。
只是还没等他看到抗战胜利的那一天,就已经在皖南事变中遇害。
牺牲的任光并不知道,他创作的这首《彩云追月》在他去世后,被日本据为己有。
1943年,战争还没结束,一首名叫《南の花嫁さん》(南方的新娘)的歌在整个日本流行了起来。
当时有点名气的日本女歌手几乎都唱过这首歌,因为出自日本演歌音乐奠基人古贺政男之手,这首歌也成了演歌经典。
但事实是,古贺政男不知道从哪听到了《彩云追月》,直接用了这个旋律,在作曲一栏里署上了自己的名字。
直到70年代,中日邦交正常化,《南の花嫁さん》的原唱歌手高峰三枝子作为文化交流代表访华,才听到了原本的《彩云追月》。
因为查重率高达100%,没有任何拉扯的空间,这首经典演歌的作曲家从此就被修改成了“任光”。
每逢中秋,各大音乐会和晚会上必定有《彩云追月》。
林夏演奏的是王建中改编钢琴独奏版本,钢琴独特的音色把浩瀚的夜空和空灵的意境展现得淋漓尽致。
在原曲的基础上,这个版本的《彩云追月》加入了很多钢琴特有的音色和表现力。
有些地方也在模仿民乐的音色,用钢琴和弦丰富的优势去模拟不同乐器的合奏,也是在模拟彩云追月的景色。
练习这首曲子的时候,林夏总是会想到在她放弃钢琴之前,也会经常弹起这首《彩云追月》。
这个旋律就像白月光一样美好,时不时就萦绕在她的脑海里。
现在时过境迁,但当她双手触上琴键时,仍然有一种怀念的感觉。
作为业余九级的曲子,《彩云追月》在技术上不是特别难,只是意境嘛就不好说了。
最终效果可能会在“乌云盖月、夸父赶月、猴子捞月和炮轰月球”之中随机浮动,即使是知名的演奏家,弹这首小曲也有翻车的可能。
这是典型中式音乐的特点,每一个音的意境和感悟不会写在谱面上,只能靠自己去悟,然后用音乐性体现出来。
一开始,钢琴就在模仿琵琶、古筝这一类的弹拨乐器,音色连绵轻盈,像是清风拂面,云开月明。
主旋律带着丰富的装饰音,流光溢彩,又不失月光的清冷。
钢琴的音色就像云一样飘逸、月一样温柔明亮,时而活泼轻快地追赶,时而行云流水地延续,时而安静地陪伴。
就像用钢琴作画一样,还是古典的写意画,遥远的天幕、自由的云和皎洁的月光在画上一一浮现。
画面里虽然没有人,但又处处有人。
因为整幅画就是用人的眼睛、笔触和感情作出来的。
如果没有感情,那月亮就是月亮,多云就是多云,看到了也只觉得是普普通通的自然天象罢了,谁会去想到“彩云追月”这个情景呢?
从这个词里就已经透露出了创作人浓浓的感情。
要么在自比月亮,因为太过寂寥,期待着有云来陪伴,要么想象自己是云,追逐着心中的月光。
“海上生明月,天涯共此时。”
这首曲子的每一个音都是浓浓的中国味道,所有的听众一听都能明白其中蕴含的意味。
……
在演出结束之后,林夏还不能直接休息,她要留下来接受官媒的采访。
这可是文艺协会一手牵头搞的大事情,什么紫禁城、九霄环佩还有各路大佬都给她请来了。
现在演出圆满结束,总归是要宣传出去,上上价值,而且这也值得去宣传。
总比没话找话,每天写一些鸡毛蒜皮的小事强。
廖轩和林伯山、韩珂一起,避开媒体,从另一边离场了。
在同行的路上,廖会长夸林夏的嘴就没停过,眼里都在放光,还在盘算着以后让林夏再搞点什么活动。
毕竟这孩子做什么成什么,太靠谱了。
廖轩也像抓着一根好用的拐杖,没有撒手的意思,搞得林伯山很警惕,夸就夸吧,这架势和想偷孩子一样。
而且把他们家夏夏搞得这么忙,过个节也回不了家,到底怪谁啊?
林伯山丝毫没有意识到,即使没有廖轩,林夏也是个闲不住的性格,肯定会给自己找点活干。
韩珂看着林伯山的反应开始幸灾乐祸,好好一个人,可惜长了张嘴,明明心里惦记着林夏,硬是能每次都把气氛搞僵。
还得是她啊,和林伯山比起来赢麻了,已经和林夏悄悄定了下一次演出的时间。
“行,那我先走了。你们还要等小林是吧?路上小心啊。”
廖轩在这叭叭爽了,到地方了直接坐上车开溜,丝毫没有意识到林伯山已经对他很不爽了。
他们这边没有接受采访,但其他音乐家一肚子想法,不吐不快,在话筒面前直接给出了一系列夸张至极的评语,让这些记者都惊了。
尤其是那些没看到演出的,越听越糊涂,这林夏到底演了些什么细糠?把这些大佬激动成这个样子。
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